在这些神话剧中，精确地应用背景、灯光绝技，能够缔造出各种美好而又奇异的气象。
这和后代好莱坞制作恐龙模型是一个事理。
别的，冤魂之类飞来飞去的还能够利用跷车。
另有神话剧《剑侠传》里的妖怪山魈，书中描述的是一个起码有六小我身、凶悍威猛、叫声如雷的巨兽。
构造背景说破了，都没甚么把戏，也就是用了化学、物理等一些根本知识。
一方面是因为演出的内容不好，都是武侠神怪之类，另一方面是滥用构造背景，弱化了演出艺术。
只要把剪纸拍出立体的感受便能够了，孙悟空腾云驾雾的场景，也能够一样措置。
而让构造背景戏颤动一时的还要从民国初年提及。
明朝张岱的《陶庵梦忆》第五卷中记录的“刘晖吉女戏”，就对当时的“构造背景”作了活泼细致的描述。
新舞台这些年的生长不大顺利，固然凭着《雷雨》火爆了一把，但全部话剧市场都不景气，只能勉强度日罢了。