韩国电视剧的内容，仆人公多为社会上层汉城单身住民，首要特性是支出和社会职位较高，家庭看法浓烈，社会干系庞大，小我脾气特性受社会团体束缚较多，伦理看法较强，自主糊口才气较差，环绕这些仆人公铺陈一些背景特别和斗争狠恶的爱情故事，能够反应出一些社会冲突和品级差异，但是人物表述不敷细致，需求很多烘托和铺垫是它们的共同缺点。韩国电视剧较为全面的家庭成员，东方化很浓的伦理品德看法，对同居的严厉态度等也使中国观众接管起来比较流利。
在接下来的几天里，李政羽非常当真的停止了脚本练习。随后，电视剧的拍摄也日趋邻近了。跟韩国的电视剧拍摄非常的类似，日本的电视剧拍摄也是一边拍摄一边播放。固然近年来，偶像剧的风潮逐步由提出‘偶像剧’称呼的日本转到了韩国，但日本的电视剧仍然具有着不小的影响力。对于日本的电视剧，李政羽谈不上有多体味，但也是非常赏识的。在李政羽看来，日本电视剧和韩国电视剧有诸多分歧的特性。
总的来讲，日本电视剧就是：大夫多，bt多，牵挂多，王子多，男角色修眉多，女角色气质多〔90％是天然美女〕，对社会题目的思虑多（未婚妈妈、师生恋、忘年恋、婚外恋）冲突来自人的内心，每次看日剧的时候，老是在仆人公尽力浅笑着说‘加油’的时候却哭了，日剧多描画草根阶层和小人物的糊口，主动向上，教人抓住抱负，奋勇进步，让你猜不到末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉很幸运，是呈现题目处理题目，有想再看一遍，再被打动一遍的打动，日剧一年出五部典范，看了一部便能够记得平生，1％是渣滓99％是佳构...........而韩国电视剧则是：病人多，自恋多，眼泪多，灰女人多，男角色眼袋多，女角色发嗲多〔90％是整形美女〕，对遗传基因的研讨多（同父异母、同母异父、同胞兄弟姐妹）冲突来自外界（出身或疾病），每次看韩剧的时候，老是在仆人公哭得一塌胡涂的时候跟着一起哭，韩剧多描画童话中的公主和王子，白日做梦，哭哭啼啼，老是一开首就让你晓得末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉被骗了，是没有题目制造题目，是巴不得快点看完这一遍，看完就好，韩剧五年出一部典范，看了平生就只记得一部，韩剧1％是佳构99％是渣滓........