韩国的电视剧打扮方面是非常的时髦，而日本的打扮方面就略逊一筹了。从某个方面来讲，比拟韩国电视剧寻求的时髦微风行，日本拍摄的电视剧就较着比较寻务实际。在拍摄了鼓吹照以后，《14岁的母亲》这部电视剧就正式开端拍摄了.........
从这个方面来讲，二者倒是不分高低。高叙事的电视剧会遭到喜好把电视剧当消遣的电影大片来看的人的喜好，但叙事快则让人只追看故事，属于‘快餐’文明。而韩国电视剧为代表的亚洲文明常常喜好把事理灌溉到故事中，比如伦理，比如家庭，并且喜好描述细节，如许的故事当然显得疲塌一点，但东方美学的最高境地就是给人留下思虑余地。并且，生长中的亚洲，人们回家也情愿看那些能够安慰本身心灵的电视剧，而不是还要阐发，猜忌和严峻。
起首，从气势上来看：日本的电视剧产生背景是成熟的后产业期间和大众化偶像期间在媒体上的反应。而韩国的电视剧产生背景则是比较老练的产业期间和大众化偶像期间在媒体上的反应。简而言之，就是日本的媒体贸易化程度要远远高于韩国。这一点，从木村拓哉的支出能够完整反应出来：韩国任何一个偶像明星的支出都和他没法相提并论。
一之濑家是典范的四口之家，一家之主忠彦是某修建公司的小职员，其妻加奈子为了女儿高贵的学费，白日在外打工早晨回家做家务，女儿未希在闻名的私立女中念初二，儿子健太目前还在读小学。忠彦对本身的家感到非常满足，加奈子则因为女儿入读王谢中学感到高兴。固然并不特别敷裕，但一之濑家老是充满了欢声笑语其乐融融。
“你干甚么啊.....”转头看向了志田将来，李政羽有些迷惑的扣问道。
日本的经济已经达到饱和，而韩国在经历经济危急，还是属于经济再上升期间。并且日本的团体社会布局与中国差异很大，受欧化程度远高于韩国和中国，与中国社会实际根基没有符合点。中国人对日本电视剧中反应出的实际题目需求较为丰富的西方社会知识才气了解。而韩国社会布局与中国差异不大，东方化文明秘闻深厚，与中国实际有很多的符合点。
总的来讲，日本电视剧就是：大夫多，bt多，牵挂多，王子多，男角色修眉多，女角色气质多〔90％是天然美女〕，对社会题目的思虑多（未婚妈妈、师生恋、忘年恋、婚外恋）冲突来自人的内心，每次看日剧的时候，老是在仆人公尽力浅笑着说‘加油’的时候却哭了，日剧多描画草根阶层和小人物的糊口，主动向上，教人抓住抱负，奋勇进步，让你猜不到末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉很幸运，是呈现题目处理题目，有想再看一遍，再被打动一遍的打动，日剧一年出五部典范，看了一部便能够记得平生，1％是渣滓99％是佳构...........而韩国电视剧则是：病人多，自恋多，眼泪多，灰女人多，男角色眼袋多，女角色发嗲多〔90％是整形美女〕，对遗传基因的研讨多（同父异母、同母异父、同胞兄弟姐妹）冲突来自外界（出身或疾病），每次看韩剧的时候，老是在仆人公哭得一塌胡涂的时候跟着一起哭，韩剧多描画童话中的公主和王子，白日做梦，哭哭啼啼，老是一开首就让你晓得末端，是挖一个坑给你跳，你在坑里感觉被骗了，是没有题目制造题目，是巴不得快点看完这一遍，看完就好，韩剧五年出一部典范，看了平生就只记得一部，韩剧1％是佳构99％是渣滓........