这些人的设法很有事理，普通来讲，浅显文学能够成为脱销书，却很难成为名著。
为甚么中国文学家不直接学习西方的创作技能呢？
林子轩决定把《京华烟云》给写出来，这本小说是林羽堂的代表作。
另有很多文坛的老前辈，倚老卖老，弄的他不堪其扰。
实在，他们和西欧的文学界是摆脱的。
日本文坛打仗西方社会，学习了西方的文学创作技能，然后中国留门生又学习了日本的创作伎俩。带回了中国。
他的初志是推行新文学，而鲁讯的小说的确很具有代表性，既然是鲁讯保举的人选，只要林羽堂和鲁讯达成了分歧，那他也没需求为了些许的闲气而回绝。
民国期间的中国文明界固然崇尚西方文明，翻译了大量的西方名著。仿佛和西方文明接轨了，但还是有着一种小圈子思惟。
浅显文学一贯不受文学批评家的待见，这是文学界的常态。
他们不清楚此时现在的西欧文坛正风行甚么创作流派，他们翻译过来的都是西欧文坛几十年前，乃至是上百年前的作品。
他不晓得林羽堂是偶然还是成心放出的动静，但贰内心极其不爽。
直到口语文的推行，很多翻译家舍弃了白话文，利用口语文翻译本国名著。
这类错觉让很多文人开端揣摩如安在外洋着名的事情来，他们操纵干系和本国出版社联络，但愿能出版本身的小说。
在他们想来，只要本身的小说能够在美国出版，美国人就能看出本身作品比林子轩写的好，本身也就能着名了。
《期间周刊》对于林子轩的吹嘘让他们感觉一个在美国写浅显小说的人都能着名，那我们莫非还不如一个写浅显小说的么？
他们把《乱世才子》划归到鸳鸯胡蝶派那类浅显小说的范围，以为林子轩在美国写了一本浅显小说，遭到了美国人的欢迎，就和鸳鸯胡蝶派作家在中国文坛的职位近似。
他们看到的都是西方的那些名家和名著，觉得翻译了莎士比亚就体味了英国文学。
这就是小圈子思惟，大多数中国文人并不晓得外语，打仗的西方文学都是通过翻译的作品，这些作品颠末翻译以后透着一股浓浓的中国味道。
林子轩在后代看过电视剧，随后找来翻译成中文的小说看了看。
林子轩找来看过，都是白话文，并且是意译。就是遵循中国人的浏览风俗停止翻译。