第一次拍惊悚片，小我的第二部电影，就能拿来和希区柯克做比较，这已经不是在歌颂，而是捧杀了。先森感觉《华盛顿邮报》应当不收回如许的文章，以是又颠末一番查询后，先森发明，那篇消息公然是被人给歹意曲解了，而做这类事的不是别人，就是《纽约时报》。
如许的赌注一出来，《纽约时报》竟然也无聊的跟了赌，其特邀批评员凯特表示，如果米斯特的《禁闭岛》票房能够超越《初恋50次》的话，他也当着媒体的面吃掉本身写过文章的那几期报纸，在声明的最后，他还笑称，米斯特的电影只是给十八岁摆布的小孩看的，而悬疑惊悚片，则是大人的电影。
直到现在，唯独还在力挺先森的报纸只要《华盛顿邮报》一家媒体了，或许是被完整的逼急了，当初写那几篇文章的华裔记者伊蒂丝・陈直接颁发了一篇声明，表示如果先森的电影《禁闭岛》全美票房没有超越一亿美圆，她就当着媒体的面把她写过的几期报纸给吃下去。
“......”
细心的看了消息中的报导后，先森才恍然大悟，本来在贝拉・玛索将剧照上传至哥伦比亚官网后，《华盛顿邮报》便就此颁发了一篇文章，这篇文章是一个华裔记者所写，或许是体内流着不异的血液，对于先森的第二部电影《禁闭岛》，该记者用尽了歌颂之词，乃至将先森和希区柯克相提并论了。
本来这很浅显的一段话却被《纽约时报》停止了再加工，在《华盛顿邮报》刊载后的第二天，《纽约时报》便以“苏太太之死――剖析希区柯克电影《后窗》”为题颁发了一段长评，该文章中，涓滴没有提及先森和《禁闭岛》，而是不竭的分解希区柯克电影《后窗》中被丈夫杀死的苏太太，来表达对于可骇悬疑片的最高敬意，并且文章的最后一句是如许说的：“好莱坞从不贫乏小丑，他们常常会假装成高智商的模样，但小丑迟早有一天会被戳穿，和悬疑故事一样，就是这么简朴。”
媒体报纸是很没节艹的，那些之前还保护先森的几家媒体在这类一面倒的攻讦声当挑选了背叛，没错，他们也插手了抨击先森的行列，只是底气没有那么足罢了。
《纽约时报》的文章一面世，很多看热烈不嫌人多的媒体小报就像捡到了一块肥肉，纷繁的跟刮风来，贬低讽刺偶然候更能刺激报纸的销量，归正有《纽约时报》在前面做出头鸟，这些小报纸纷繁开端进犯起先森的《禁闭岛》来，从那几张剧照中，这些小报记者可谓阐扬出了无穷的设想力，将《禁闭岛》描述成了一部披着悬疑惊悚外套的多角恋伦理片。