固然东云芳子已经把这一段倒背如流，但每一次反复，都会让她的胸口感受有火普通的沸腾。
世人的声音也汇合起来，仿佛带着朝圣普通，最后响彻云霄：“……‘我要的不是过后奖惩，也不是彰显我小我的权威，而是要把人类变的更夸姣！这就是我――一个新天下的神，窜改天下的在朝纲领！’”
这是一种全新的题材！一种未曾被人发掘过的，经心构造的假造小说题材！
这类答复明显没法让统统人同意。有一部分人感觉有事理，但更多的人则是不信。这下子，围观的人们敏捷分化成两派，吵的不成开交。
这个观点倒别致，东云芳子不由得思考了一下，仿佛还真有那么点意义，夜神月不是就是操纵一种暗中的手腕，来建立贰心目中完美的天下吗？
注：普罗普是苏联人，总结了戏剧作品三十一种叙事服从。这里菅野隼人想说的是法国人普洛蒂，著有《三十六种戏剧情境》。在1960年代，文艺界一大盛事就是小说叙事学的出世，在此之前，写小说被以为是天赋，是没法学习的。详细不展开了，有兴趣的读者能够自行百度。
《夜神月》是反乌托邦小说？
菅野隼人最后大喊道：“看到了没有！非常自律的超等豪杰不出奇，埋没身份的超等豪杰也不出奇，乃至超等豪杰想要窜改天下不出奇了。但能有如此清楚可行的体例的，《夜神月》绝对是独一家！就像扒开了云雾见到了玉轮，夜神月的体例绝对可行！以是我才说，它是既乌托邦，又反乌托邦，介于二者中间的，一种全新的主题小说！”
“我不晓得啊。”菅野隼人无辜的眨眨眼，“小说技能不是数学，它袒护在行文当中，如果批评者和作者之间的实际差异略微大了一点，那就完整看不出此中的实际高深在那里了。鄙人鄙人，完整看不出《夜神月》中详细的技能，但是――我博览群书的经历奉告我，这此中绝对包含着超出期间的技能！”
菅野隼人很没无形象的坐在东门的草坪上，草坪已经好久没有被打理了，几片枯黄的草茎就像癞皮狗身上的斑纹。他拿着一个粗糙装订的小本子，每看一会儿，就感慨一次。
“等等，”一个矮个子有些震惊的说：“菅野，你的意义是说，《夜神月》是一本反乌托邦小说？就像《1984》那样？”
人群前面的东云芳子浑身猛地一震，不由自主的出声背诵：
“有这么短长？”
在大学中，会商学术题目永久都不贫乏围观者，两人的对话，已经吸引了几个门生的重视。此时有一些人较着做出了不信的神采。