当他双眼绽放出鹰一样的目光，烦躁的走来走去，将羽羊毫和纸张到处乱扔，嘴角偶然乃至委曲的撇上一撇的时候，想创作而不得的愁闷的确劈面而来；
扮装师查抄完统统ok后，威廉坐在书桌前，拿起一根形状还算无缺的羽羊毫沾了沾墨水，在略微有些发黄的纸张上誊写了起来。
这时候的莎士比亚应当是如何的一种表情状况？应当是孔殷烦躁的。那他的行动举止呢？该当也是很难温馨下来，并且小行动不竭的的。
‘如果格温再问我她和威尔到底谁放的更开将角色解释的更棒，我该如何答复呢？’爱情中的本・阿弗莱克，也堕入了新的忧?。
“我不晓得你竟然还是一名墨客，密斯。”科林・费尔斯走到朱迪・丹奇身边，说。
“1998年7月、《莎翁情史》第103场、第一次拍摄、第二号拍照机。”打扮员结束高喊，猛地合上场记板。
但是脚本中有关莎士比亚单首创作的镜头太少了――传闻最后的脚本是侧重莎翁的，但厥后米拉麦克斯有修改过脚本，现在电影里戏份最吃重的实在是薇奥拉，格温妮丝・帕特洛有大段大段的独白戏份――要在这有限的镜头里不但表示出莎士比亚对艺术的狂热（他毕竟是一名剧作家，创作才是本职），又要能让这几个镜头光彩夺目，在电影里起到承前启后的感化，实在不是件轻易的事。
“您对他的赞誉真高。”朱迪・丹奇的话，既让科林・费尔斯感到惊奇，又感觉在料想当中。
当他面色安静的坐在书桌前流利誊写，嘴角似有似无的弯着，在纸张上写出一个又一个美好花体字的时候，又让人模糊发觉到这个男人仿佛历经沧桑，才气如此安闲不迫……或许这类情感传染力才是上帝给威廉・布兰德利的恩赐？的确可骇。
现在的莎士比亚，方才从故乡来到伦敦，靠给玫瑰剧院写脚本在伦敦戏剧界站稳了脚根，并且还具有了一点陋劣的名誉，莎士比亚有一部脚本初定名为《罗密欧与海盗之女罗琳娜》已经构思了好久，他志向弘远想要将之写成巨大的作品，但是却在这时苦苦寻觅不到灵感……
“咔嚓”一声，副导演举起手中的拍照机，在打板员合上场记板的那顷刻按下了快门，镜头里，打板员只要一双手入了镜，而在那双手握着的场记板中间，是正在当真写作的威廉・布兰德利，当代的电影拍摄道具和充满古典感的演员和背景，构成了一种奇妙的反差美感。这是副导演为了记念明天的达成戏而特地拍摄的照片，他感受这张照片今后必定也能成为《莎翁情史》这部电影贵重的影象质料。