厥后日本当局也是没辙，碰上如许地痞当局他们也只无能瞪眼，最后只能找到了松方幸次郎，让他来出马，毕竟当年他在美国留学的时候，但是有很多英法的同窗的，而这时候他的那些同窗，在英法两国还混得都还不错。
他亲身跑到法国和法国当局打了一场官司，最后因为各路媒体连篇累牍的报导，法国当局也不好当着全天下的面耍地痞，只好承认这些画是松方幸次郎的私家财产。
墙上的名画都看了个大抵，金沐晨又到门口去看了看，因为那边另有很多罗丹的雕塑，此中最驰名的就是罗丹亲手雕镂的那扇《天国之门》，这幅作品就摆放在博物馆的大门外，因为体型庞大，而是是纯铜雕塑的作品，重量更是高达数吨，以是博物馆方面也并不担忧有人会偷这么个大物件。
想要把这尊雕塑带走，最起码你的开起重机和大卡车出去才行，而在现在如许的环境下，除非博物馆的人都是瞎子，不然你不成能明目张胆的把那些车子开出去，把这尊雕塑给搬走。
而在他们承认这些画是属于松方幸次郎的私家财产以后，松方幸次郎转头就把这些画，全都捐募给了日本当局。
不过在二战结后的二十多年以后，日本的经济腾飞以后，国际职位大幅度进步的时候，就有一些日本的考古学者提出，当年生在英国的那场大火，美满是个诡计，底子就是英国当局决计放纵之下的一场掳掠。。。
而这与松方幸次郎的欲望是不谋而合，而日本当局一看能把这些油画要返来，更是忙不迭的承诺了这个要要求，最后还专门请了阿谁法国的设想师来设想这家美术馆。
这时候松方幸次郎已经是个六十多的老头子了，看到国度此次也在本身面前低头认错，再加上二战后的日本确切是百废待兴，因而也就生出了爱国之心。
并且这家美术馆的藏品也一件件名誉都不算小，叫得上号的绘画作品就有鲁本斯的《敷裕》和雷诺阿的《阿尔及利亚气势的巴黎舞女》，而名誉更大的则是莫内的《柳》和《睡莲》，乃至另有高更和毕加索的作品。
比及了这么一看，这帮日本人还真是够敬业的，这时候竟然还在搬运东西。。。(未完待续。)
并且也不但是英法两国当局对日本不爽了，就连两国的公众也一样是开端对日本人不爽了，以是先在1939年，二战完整爆之前的几天，这松方幸次郎在英国的堆栈就生了一场大火，他存放在堆栈里的统统古玩家具，以及艺术品是被那一场大火烧了个精光。