当然为了不让大师绝望，也异化了一些那几个期间比较驰名誉的画家的代表作。
之前金沐晨在波士顿美术馆动手的时候，可不是光盯着那些顶级的名家作品动手的，要晓得把波士顿美术馆里，光是中国的当代画作，可就保藏了一万五千多件。
但是金沐晨也一样不筹算脱手，毕竟作为一名中国人，总还是有一些民族情结的，这些当代名家的画作，还是由本身这其中国人保藏起来最好。
比如阎立本的《历代帝王图》，宋徽宗所摹唐朝闻名画家张萱的《捣练图》，和宋徽宗签押的《五色鹦鹉图》，另有那副《明皇观马图》。
以是别看前面拍卖的那些油画，都是动辄几百万，上千万的高大上，但实在接下来要出场的这些中国古画，才是此次拍卖的重头戏。
毕竟一来这些画的名誉，文物代价，和汗青代价，都没有前面那几幅高，只能算作是普通范围的古玩。
本身先人的画作，本身的国人都看不到，反而挂在异国他乡的博物馆里，供那些连方块字都不晓得甚么意义的洋鬼子，随便的抚玩把玩，这对于他们这些文物事情者而言，何尝不是一种热诚，和哀思。
而那些出身不太洁净的财主们对如许的画作，就更是趋之若鹜了。
而对于西方的藏家而言，他们或许看不懂这些画的意义，也体味不到这些画作的美感，但是对于他们而言。这些画的保值和贬值空间更好。
当时金沐晨在波士顿美术馆动手的时候，可不但是盗走了那几幅波士顿美术馆视为镇馆之宝的名家之作，厥后元明清几代的一些略微有些名誉的画家的代表作他也一样都没放过。
这些画作在金沐晨看来，可都是无价珍品，是属于中国古画内里最精华的一部分，哪怕这些画的代价，并没有那些之前拍卖的西洋印象派油画代价高。
毕竟除了中国的藏家以外，这些西方的藏家保藏如许的古画，美满是看重他们的保值和贬值感化的。
以是‘国度队’来了，并且此次上面刻批了很多资金。。。
以是实在之前没有脱手的那些富豪，就是在等着一批中国古画退场的。
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如果全数保藏起来，那可就没有那么大的意义了，特别是针对古玩市场和藏家们而言。
这些画的代价金沐晨大抵预算过，品格好一点，年代长远一点的，也就是二三百万美圆，差一点的大抵一百多万美圆。