而做旧以后的结果，就像是在那刚烧制好了器物上抹上一层土，然后再悄悄的擦掉。如许一来器物本身的釉色就看起来灰蒙蒙的，再跟那用过一段时候的器物放在一起对比的话，那“火气”就较着要少上一些。
以是，向其他买家点破这件事情还真没多大的需求。
而这些笔洗上的釉色，固然也有几分退色暗淡的结果，但是老是有一股子的“火气”在。“火气”这个观点比较笼统，这么说吧，拿一个刚烧制出来的物件跟一个一样的，但是用了有些时候的物件放在一起一比，天然就能看出来甚么叫做“火气”了。
大厅内仍有很多人在研讨台子上的笔洗，明显是还没有得出来一个本身的结论，临时还没有人分开大厅去处更深切一些的房间。
固然如果故意做旧的话能够将釉色也一样的做旧，但是通过做旧的手腕做出来的釉色，和普通的因为年初堆集而产生的釉色窜改老是有一些分歧的。对这个方面比较熟谙的鉴定师下点工夫，鉴定出来也不难。
反举带有釉色的古玩，因为时候的原因，以是古玩上的釉色老是要呈现一些窜改的。或是磨损，或是略微的退色，或者是因为环境的题目而产生的轻微变色。在这些窜改中，比较常见的窜改是釉色暗淡，这是比较普通的环境。