敞亮的像是碎晶体，可却不知为何，令人几近想要落泪。
科波拉导演又一次抛出题目，“你方才利用的并不是体验派演出技法？”
而做出这统统令人佩服演出的艾黎卡・帕克，却很快出戏规复。她分开方桌，走回本来的试镜位置。
教父严肃可托的言语，却没能立即就压服玛丽。
也就是说，艾黎卡的演出，不但要起到一个合格的花瓶感化，更要表示出，足以让整部电影公道化的角色魅力。
而在她说出对白以后，口试官们惊奇的发明，她窜改了发声调子――
而她不但享有两位最首要男性角色的关爱，并且为整部电影铺陈连起头绪。
毕竟在她的糊口里，从没有呈现过父亲这个角色，实在没有本身实在影象能够鉴戒。
而对于玛丽・柯里昂这一角色，女演员想要让本身的演出，做到实足亮眼的程度，究竟上非常难以达成。因为在被尊为男性圣经的《教父》系列电影中，女性角色无一例外，全数都只能称为边沿存在。
“为何我要这么做？”麦克・柯里昂像是每一个正视家人的意大利男人一样，如此说道，“我是为后代着想，你也要为你的后代着想。”
这是场柯里昂父女之间的重头戏之一。
玛丽作为教父麦克・柯里昂最敬爱的女儿，同时又与多年未见，只在幼年有过一面之缘的堂兄文森，年青漂亮的教父继任者，上演了一段极富意大利传统的“兄妹之恋”。
在她快速出戏之前，科波拉一向觉得她在停止体验派演出――
“在体验派根本上，我借助了一部分迈克尔・契诃夫先生所倡导的演出体例，”艾黎卡做出答复，“以缔造性的设想力，替代本身的情感影象，同时借助恰当的表示派外在演出，以归纳实在。”
可她仿佛并没有发觉到，几位口试官表示出的冷傲反应，此时，她正稍稍侧转着身材，极专注的望向试镜会最南端，一张无人围坐的巴洛克方桌，脸上模糊透露着愉悦与敞亮神情。
在脚本上，这是玛丽说出对白的第一场戏，几近划一于正式退场，首要性不言而喻。
而科波拉在获得帕克蜜斯的答复后，只能得出一个结论――
“帕克蜜斯，我想你在这场面试开端前，应当已经读过试镜脚本。”制片商斯坦利・贾非向她扣问道。
艾黎卡正要答复，迈克尔・奥维茨却抢先为她申明，“艾黎卡是我最新的签约客户，她在几小时前曾读过试镜脚本。”
“给你一点提示――”玛丽拖长声音，用带着点恶作剧的语气说道，“他是意大利人。”