《蝇王》的篇幅不长，只要十几万字。
他爱思虑题目，具有聪明，代表知识分子的形象。是拉尔夫的智囊。
杰克是教会唱诗班的领队，有着极强的权力欲，始终都在争夺小岛的带领权。
存在主义文学以法国作家萨特和加缪为首要代表。
这类写作体例能够称之为存在主义文学。
荒岛实际上是20世纪英国社会的缩影，或者从更遍及的意义上来讲是天下的缩影。
林子轩以为赛珍珠并不是最好的翻译人选。
比如在基督教中“蝇王”是罪过之源。小说中西蒙这小我物在很大程度上是在暗射基督。
刚开端他也试图建立文明的次序，等候着救济的到来。
这些人物构成了荒岛上的一个微型小天下。
是建立文明的次序，还是回归原始的蛮横？
赛珍珠对林子轩的新作品很感兴趣。
林子轩把故事背景放在了第一次天下大战以后。一艘运载着一群孩子的英国兵舰触礁淹没。这群孩子幸存下来，他们的身份和背景各不不异。
她传闻在美国脱销的《乱世才子》恰是林子轩在邮轮上写出来的。
实在，戈尔丁并不是那种文采飞扬的作家。
当孤岛上的孩子们多数已回到了原始蛮横的状况，他们一个个暴露了极度无私和残暴的脸孔，西蒙的利他主义却表示得格外刺眼。
在没有大人的环境里，孩子们象是疯长的野草，而杰克是此中最猖獗的一棵。
在《蝇王》中杰克获得了荒岛的节制权，代表着人类文明的猪崽子和西蒙被殛毙，拉尔夫被杰克带人追杀，四周躲藏，身陷险境。
他小说中那种滞重、冷酷和沉闷的氛围，和如许的一个天下正相对应，更好地显现小说的哲理内涵，更深切地表示天下的不成理喻。
西蒙有着不凡的洞察力和朴重的品德，勇于摸索真谛。
拉尔夫是书中的配角，他是英国水兵司令的儿子，理性而英勇，有号令力和带领才调。
大人来了，文明的次序重新回归。
这类文学作品常常描述一个怪诞的天下，糊口在此中的都是些忧愁的、彷徨无主的“多余人物”，从而揭示人类面对的题目和遍及的焦炙，并呼喊人们停止自在的挑选。
这便是自我救赎。
他采纳多种暴虐的诡计手腕，毁灭异己，稳固本身的权力，诡计把持小岛。
他依托本身的上风成了这群孩子的带领，制定了规章轨制，想要保护文明的次序。
但他没有更好的挑选。