“哦，实不相瞒，我也是刚从康王那边返来不久，也曾见过你家二公子，感觉别人还不错。”
“两位请在此稍候，我们老爷去取画了，顿时就会出来。”那孔来升边说边又给柳逸玄和灵儿倒茶，倒完茶以后又跟柳逸玄客气了几句，别的话也不敢多问。
“临”和“摹”都是遵循原作停止仿造的过程，临，就是照着原作停止写或画，但与原作的合适类似程度不高，而摹，就是一个庞大而邃密的过程，摹画时先用薄纸铺在原作上，然后用极细的勾线笔遵循原作的笔迹或形状停止勾画，当把原作中的形象表面勾画出来以后，在比着原作停止上色，如此仿造出来的作品与原作的类似度极高，足以达到以假乱真的境地，并且多数摹本都能保存原作者的行笔或绘画气势，几近能够看作是原作。
中国当代山川长卷多采取散点透视构图法。这与西方油画的核心透视法有很大的分歧。散点透视构图法的特性是画家在创作时不需求待在一个牢固的处所察看，也不受视域的限定。而是按照需求，挪动着安身点停止察看，凡各个分歧安身点上所看到的东西，都可构造进本身的画面上来。也恰是因为这类构图体例的分歧，以是中国的山川画能够表示出“天涯千里”的广宽境地，同时，对于赏识者来讲，也很轻易跟从作者创作时的视角来感受作者眼中的天下。
柳逸玄看了看站在一旁一向盯着本身的老郡王向忠辉，他倒是慈眉善目，一脸笑呵呵的模样。向忠辉眯着眼睛问道：“柳公子如何样，你看这幅画但是翰林院张画师的真迹否？”
再来讲画上的题跋，传闻当年张择端将这幅画呈给徽宗看时，徽宗不但给画题了字，还盖上了本身的双龙小印，但是这幅画却不见徽宗的印章。柳逸玄又细心看了看那五个用廋金体誊写的题词，固然誊写气势和字体布局都合适宋徽宗的特性，但是如果细心去看的话，还是模糊可见字体笔划的四周会有浅浅的一圈勾画陈迹。从这两点来看，柳逸玄鉴定面前的这幅《腐败上河图》应当是一件高质量的摹本。
柳逸玄这才回过甚来，赶紧笑道：“老王爷开打趣了不是，这幅画是太上皇赐给您的，那岂能有假？晚生看来，这幅画是真迹无疑了！”又指着画言道：“王爷您来看，这幅画卷长而不冗，繁而稳定，周到松散，如一气呵成。画中所摄取的风景，大至远处的田野、浩大的河道、矗立的城郭，小到舟车里的人物，摊贩上的陈列货色，贩子上的笔墨招牌，涓滴不失，这等高超的技法，必然是出于宫廷画师张择端之手啊！”