没体例，大师只能重新坐下来会商，扩大非华语参展影片的数额。并且康剑飞还专门设立了一个基金，用来支撑全天下范围内的青年导演，钱固然未几，但却能够吸引无数怀才不遇的电影人。
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香港国际影视展开端定在每年3月份，也就是香港金像奖结束后停止。二者并不抵触，反而能够相互促进，一个以港片为根基盘，另一个则是面向全天下。特别是那些获得金像奖的影片，还能在影展卖片时，卖出个更好的代价。
只要给了好处，才气吸引西欧电影人参与出去。这个事理很多人都懂，但就是挑选性的忽视，他们只想抓住短期的好处。
除了金像奖和香港影展外，这段时候香港电影圈还值得存眷的，就是杜琪峰、韦家辉结合创建“银河映像”。在原时空，这家公司在港片衰掉队的十年里一枝独秀，佳片好片层出不穷。
这些都还好说，康剑飞最愁闷的是，很多香港同业过分于短视。
如果没有康剑飞参与的话，争论必定是电影公司老板们胜出，毕竟本钱才是最给力的。
对于康剑飞这类做法，电影公司老板和投资人天然很不屑。但绝大多数有知己、有远见、有抱负的同业，倒是持支撑必定的态度，康剑飞在业内的声望高涨到一个很离谱的境地。
康剑飞以为本身应当站出来，他很但愿把香港国际影视展，打形成亚洲最有影响力的影展。而不是在20年后，大师一提起亚洲的影展，只能想到日苯东京影展和韩国釜山影展，完整健忘了香港影展的存在。
真正的大赢家是许鞍华，《女人四十》不但从柏林捧回一座银熊奖杯，并且一举拿下最好影片、最好导演、最好编剧、最好男配角、最好女配角、最好男副角六项大奖，几近是横扫本年的香港金像奖。
终究还是程龙比较短长，力压周星池、张国容和周闰发，《差人故事4》的香港票房拿到5750万。
大师最支流的定见，就是仿照欧洲三大影展，设立各种比赛与非比赛单位，兼顾电影的贸易性和艺术性，此中艺术性更加首要。
他们已经把康剑飞视为香港电影界当之无愧的魁首级人物。
康剑飞的《生化危急》收成颇丰，拿下最好外型设想、最好视觉结果、最好美术指导、最好原创音乐四个技术性奖项。
你说十年后把香港国际影视展，打形成天下首屈一指影视嘉会？呵呵，十年后香港是甚么模样还不晓得呢，老子才不会去考虑。