两小我在咖啡馆假装给本身朋友打电话最为特别，抛开了男人和女人之间的讳饰和假装，让相互实在而赤果地站在对方面前。他们假装对方不存在于这个空间，假装本身在对某个不相干的人会商身边这个男人或者女人，议论本身对这个男人或者这个女人的感受。这是无聊的说话吗？明显不是，这是诚笃空中对本身，实在空中对对方。
这一场相遇的意义就在于这类坦白，和相互的对话，也是和本身的对话。来源于这类坦白，让一个夜晚的相处比他们相遇之前的十几年以及相遇以后的十几年都要更加深切，因为这个夜晚的坦白是以他们畴昔和将来都不会再相遇为代价的。这使得这个夜晚独一无二，是时候的特定刹时，不属于畴昔，不属于将来，只属于现在。
“最后，用电影中那位流浪墨客的诗词作为末端。
灭亡、气愤、运气、时候、男人和女人的社会角色、政治、宗教、生命等等，仿佛把人生沉淀下来统统的代价观和天下观都坦白出来，并且一起安步上的相遇都成为了隐喻：算命的吉普赛女郎，写诗的流浪汉等等，而他们的偶然之语，常常都能够成为迸发他们扳谈灵感的催化剂，继而成为一种表示。
这是一个伪命题，因为只要当人们亲身经历过后才气确认，也只要真正接受了时候的沉淀以后才气明白。‘日出之前’的故事里没有给出答案，但我却能够从雨果-兰开斯特的脚本里感遭到他对这个命题的切磋，如同蜻蜓点水普通掠过耳边。如果有机遇，我想要看到雨果对这个命题停止切磋，或许那会是别的一个妙不成言的故事。
很多时候，人类都会在极度欢愉的环境下朴拙地但愿这一刻永久定格，与其说这是珍惜当下不如说是惊骇将来，因为我们没有自傲将来还能够如此欢愉；但另一方面爱情的澎湃又让人没法自拔，没法放弃天长地久的念想。因而这就构成了一个冲突的死循环，这也是无数段爱情里最底子的胶葛。
尼古拉斯的开篇一如既往充满了本性，也带有光鲜的态度，精确而直接地点明主题。
当时我俄然想，如果这些牢固的场景有影象，他们是否比我们的影象更加能够抵当时候的冲刷，更加耐久；如果有一点就连这些修建物也耐不住时候终究腐朽倾圮，是不是我们还会影象阿谁某一个接到上我们有过的足迹，某一段河道里飘零过我们的笑声。