在汗青评价上，南朝庾肩吾曾评价其书法为“上品之上”，唐朝张怀瓘更是在《书断》一书中，将其书法批评为“神品”。
钟繇在中原书法史上占有相称首要的职位，他和东汉的张芝被人合称为“钟张”，又与东晋书圣王羲之被人并称为“钟王”，职位之尊崇，一时无两。
就如许又看了十多幅以后，他的眼睛俄然一亮，这幅画，仿佛也是名家真迹！
他的书法对后代影响深远，王羲之、颜真卿等闻名书法家都曾经用心研讨学习过他的书法。
胖象又从木箱中拿过来五六幅卷轴，此次李逸没有再直接利用鉴灵牌，而是老诚恳实的一幅幅翻开，先看完作品最后再用鉴灵牌收底。
细心的将字重新到尾看完，李逸遗憾的摇了点头，这只是一幅残篇，自“魏钟太傅贺捷表”始，至“与徐晃同势，并力扑讨”终，全文也只要68个字，而贺捷表的原文则起码也有160多字！
自2011年以后，任伯年作品的代价仿佛是进入了一个井喷期，曾持续呈现了多幅代价冲破2000万软妹币的作品。
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此中最具代表性的就是那幅工笔人物画《华祝三多图》。
“三吴一冯”都以山川见长，吴湖帆更是其中俊彦。他的画风娟秀丰腴，设色深具烟云漂渺，泉石洗荡之致。
2013年，任伯年的一幅大尺幅作品，《芭蕉白鸡图》上拍，其最后的成交价让世人大跌眼镜，竟只拍出了105万软妹币！
一时候，李逸的脑海中邪念丛生，此中最为凸起的一个就是，既然这幅《春云烟柳》是1939年的作品，那么这个卷轴也绝对是同期间的产品。但是，在这之前，这幅残篇在那里？为甚么向来就没有看到过任何相干的记录？
但是，合法统统人都觉得任伯年作品的市场行情会一起狂飙而去的时候，事情却在2013年呈现了一个诡异的转折。
李逸晓得，吴湖帆，本名吴万，书画署名为湖帆，是清朝闻名书画家吴大澂之孙。在上世纪三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，当时，他们的作品曾流行大江南北，被无数人所推许。
纸张上，工工致整的用楷誊写着约莫六七十个小字，李逸找到最开端一行，一看，固然早有筹办，还是被吓了一跳。这竟是三国期间钟繇的《贺捷表》！
这是一幅立轴的设色纸本，横轴约有70厘米摆布，纵轴则差未几是横轴的两倍。