郎世宁作品的存世量不算少，但也绝对不能称之为多，中原书画著录书《石渠宝笈》中所记录的仅四五十件，而据考据，传播至今的能够明白为其真迹的也不过才一百多幅。
李逸的发起，此中最关头的一点就是信息的质量。这个质量包含了信息的来源、真伪、代价等等多个方面，而这多个方面都需求有一个能够量化评判的标准，才气够真正的实施下去。
弗郎索瓦就是他以为的优良资本，只是，这会儿已经来不及再归入目次了。
“如果你只是偶尔买几件本身保藏，那么仰仗你现在的资金气力，说实话，别说是500万欧元，就算是出到一千万都没题目。但是你现在干的活却不是这个，你所面对的是一个无底洞，如许的话，就要善用手里的资本！罗果夫就是一个很好的资本，要压榨他，冒死的压榨他！”(未完待续。)
李逸把刚才的环境一说，电话里就传来了前两天方才接管了侃价参谋这个角色的谭默轩挖苦的声音，
“代价1.44亿的《雍正十仲春圆明园行乐图》一共有12幅，代价6000万的御制《大阅第三图阅阵》的长度达到了15米，另有，《百骏图》的尺幅更是超越了70平尺，而和这幅作品尺幅差未几，题材差未几的《神骏图》仅仅代价2000万软妹币！”
弗郎索瓦这幅《八骏图》，是真迹，是真正的郎世宁的作品。
更加可骇的是，这些作品的成交率竟高达56%，也就是成交了181幅，总成交额更是超越10亿，由此可见其作品代价之高以及在市场上受追捧的程度。
也就是说，在没有建立两边都能承认的详细的评判标准之前，所谓的合作底子就是无源之水，无根之木。
电话那端的谭默轩打了个哈欠，有气有力的说道：
“为甚么？”
李逸也想明白了这一点，以是只是简朴的问了一句，就没再多说甚么，转而将重视力集合到了面前的画作上。
“500万！”
李逸死死的盯着弗郎索瓦，气都不带喘的语速极快的说道：
“这幅画多少钱？”
“你们在说甚么？”
“那是2010年的代价！”
“呃……500万高了吗？报价2000万，我还说这个代价拿不下来呢。”
郎世宁作《纯惠皇贵妃朝服像》在香港拍出1亿3740万港元高价，革新中原御制画像天下拍卖记载！