……世上最悠远的间隔，不是生与死的间隔，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不晓得我爱你。……天下上最悠远的间隔，是飞鸟与鱼的间隔，一个遨游天涯，一个却深潜海底。……?
不过跟着时候的推移，当文坛、诗坛、画坛的作家、墨客、画家等艺术家们，看到《严峻的时候》这部作品时，他们便被这内涵极其深切的诗歌、绘画震惊到了，此中包含很多申明远扬的艺术家。
实际上陆毅哲的感受很对，《飞鸟集》的出世是非常偶尔的事情，这一部诗歌绘本，竟然起首呈现在了同人志即卖会上。可见它完整就是赶鸭子上架，本来安忆画《飞鸟集》只是自娱自乐，她用绘画来描述她的读后感，但厥后却被拿去出版了……
所谓的学院画派，首要指官方建立的美术学院所培养的推许和遵守松散、古典气势的画家所构成的绘画流派，是传统的美术家数，因为官方的倡导，也是耐久占有绘画支流的绘画家数。
因为非常推许这首诗、这幅画，他们自发地替如许的作品鼓吹，成果便让它的名声，传遍了全部艺术界，而这类意味主义的作品，无疑也最合适“过分解读”，很多自以为艺术风格很高的人，纷繁剖析这部作品，有的乃至写了数万字的剖析批评，投给了权威期刊《文学批评》。
陆毅哲除了安安教员的漫画作品以外，将她的统统艺术画作都当真研讨了一下，差未几已经真精确认了叶莲娜的说法。
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如果不是叶莲娜对他说的那番话，陆毅哲明显是不会去特地存眷安安教员的，当然，他也曾品读过安安教员的成名作――《飞鸟集》，内里有一首诗倒是让他非常喜好――
PS：
接下来，他又去研讨了安安教员送给欧何的那幅画，此中也有浩大的宇宙包含在内，他公然又发明了熟谙的气势，那种唯美、梦幻、瑰丽的感受，令他欲罢不能。
其实在安忆阿谁天下，《飞鸟集》中底子就没有一首，泰戈尔也没写过甚么《天下上最悠远的间隔》，张小娴的小说《荷包里的单人床》中倒是有那么一句，但是在这个平行天下，《飞鸟集》本来就是融会很多典范短诗的诗歌绘本，天然就加进了这首。
很多因为安安教员的名头，而挑选采办了这份纯文学杂志的读者，都有些小小的绝望，他们固然早就做好了看不懂安安教员艺术画作的心机筹办，但事光临头，却发明他们连诗都看不懂，这确切挺不是滋味的。因为这意味着他们的境地与安安教员还差得远……