兰斯洛特-施特雷洛在‘罪过之城’当中将画面的魅力推向了极致，即便抽去声音，电影也能够成为绝妙的画作艺术品来赏识――不是用电脑视觉殊效堆砌出来的镜头，而是一帧一帧构思搭建起来的精美画面，从拍摄角度参加景设置，从灯光应用到色采利用，乃至于人物的挪动方向、肢体说话都饱含深意。对于电影来讲，画面是必不成少的表示手腕，但却没有人情愿将画面结果带来的深思和回味真正发掘出来，兰斯做到了这一点。
电影开篇就有如许一个画面，杀手度量着女人的尸身，跪坐在高楼大厦的顶楼，风雨残虐。女人穿戴一袭鲜红色的长裙，残留着一口气，并没有立即死去；杀手紧紧地拥抱着女人，仿佛在细细地感受着她的体温，双膝跪地的姿式显得如此虔诚，眉宇之间的落寞在锋利的光芒当中若隐若现；一根根雨丝从高空落下，坠落在他们身边，悄悄漾起波纹，四周不竭吹起的暴风让人不寒而栗。
故事里的小霸王、红毛、帅奈德都是如此，他们在保存底层挣扎着，苦苦寻觅着一条前程，但却频频绝望，因而终究堕入了自相残杀的旋涡当中，全数灭亡。独一的但愿就是，阿炮逃出世天了，他来到了报纸任职，成为了一名拍照师，试图让内里的天下听到他的呼喊。
在批评当中，罗杰遵还是理出牌，对“罪过之城”的影象气势停止了阐发，但阐发角度却显得与众分歧，将兰斯作品对镜头的应用上升到了实际高度，第一次让人们感遭到了兰斯作品的奇特。除了“后天”以外，兰斯的其他三部作品都能够清楚地感遭到这一点，这也让内行人们第一次真正地窥见到：为甚么兰斯能够持续两年博得奥斯卡最好导演提名！
在‘罪过之城’首映式结束以后的采访环节当中，我向兰斯提出了一个题目：叨教，你所谓的社会冷酷是如何表示出来的呢？为甚么说这不是伶仃个别的特别行动，而是一种遍及行动？
这个画面绝对没有那么简朴。杀手的知己与刻毒构成光鲜对比，女人的灭亡与红裙的新鲜构成光鲜对比，暴风骤雨与生命消逝构成光鲜对比。如果细心察看的话，还能够看到都会的昏黄灯光覆盖之下，在背景高楼里有这一起群体打斗事件正在产生，而四周的人都在围观着，并没有人报警，就仿佛‘搏击俱乐部’一样。
昆汀-塔伦蒂诺曾经在‘低俗小说’当中将台词的魅力推向了顶峰，睿智而调侃，活泼而深切，即便抽去画面，电影也能够成为出色的评书利用。故事里的角色永久都在谈天，永久风趣、搞笑，吓得要死或者胆小包天。很多电影的对白仅仅作为铺垫或鞭策剧情利用，没有人情愿发掘笔墨说话本身的魅力，昆汀做到了这一点。