与克鲁斯长达二十年的演员职业生涯相对应的是，这是施特雷洛的第一部大屏幕作品，而他的演出却让我想起了爱德华-诺顿（edward-）呈现在‘一级惊骇’的演出――那是他职业生涯的第一部作品，灵性实足，发作力的背后却又不失角色的触感，精准到位的神采细节让角色脱颖而出。
“纽约客”，“兰斯洛特-施特雷洛报告了一个产生在洛杉矶的半夜惊悚故事，却将观众带入了一个断绝而恍惚的空间里，离开实际却又没有完整摆脱，惊险刺激而诱人深切；但是团体而言看起来又不像是传统的惊悚犯法电影，因为它深切的内涵折射了实际，又发掘了更多的能够性。”八非常。
“纽约邮报”，“施特雷洛在电影里揭示出了高超的技能、超卓的节制和深切的人文，充满了激/情和内涵，一部对角色、对脚本、对故事以及对灯光、对镜头、对剪辑都闪现出成熟自傲的佳作，不管是男人还是女人，都没法回绝如许一部唯美浪漫的作品。”九非常。
难以设想，施特雷洛是一名新人演员，在整部电影里，收放自如、内敛深沉、恰到好处的演出在不动声色之间就将角色勾画了出来，埋没在眼镜背后的眼睛更是将说话所没有触及到的情感淋漓尽致地揭示了出来，仿佛仅仅只需求一个静止画面，故事就源源不竭地进入观众脑海里。
“华盛顿邮报”，“惊悚犯法范例电影当中的最好典范：遵守着框架，却又突破了传统，同时兼顾了熟谙和新奇，在文娱和艺术之间寻觅到了完美均衡。”九非常。
我们曾经见到过克鲁斯出色的演出，比如‘生于七月四日’，比如‘木兰花’，但克鲁斯始终是克鲁斯，他身上背负着公理形象的偶像承担让统统的演出都带上了一层闪亮光辉，造作而生硬，限定在了一个情势化的框架中。即便是冲破，仿佛也是为了‘冲破’而冲破，那层窗户纸却从未被捅破。
翻开施特雷洛的经历表，我们曾经见地过他在‘上帝之城’里揭示出来的凌厉和胆魄，我们也曾经见地过他在‘后天’里揭示出来的气势和节制，但那都是作为导演――即便作为导演，‘借刀杀人’也仅仅只是他的第三部作品罢了，更不要说作为演员了。但这位天赋却用一鸣惊人的体例，闪亮退场，冷傲了统统人！
这就是演出的力量！
“芝加哥论坛报”，“近十年来，没有任何一部犯法电影能够达到如此高度，即便是‘七宗罪’。施特雷洛为‘借刀杀人’注入了难以置信的能量，从脚本到拍照，从角色到演出，值得几次咀嚼。”九非常。